Musique de chambre pour instruments à vent I

Expériences baroques

Interprètes

Rosa Finkbeiner, Jule Helmkamp flûte à bec
Eva Barkova, Umberto Panullo flûte
Yuki Ito, Clément Letetu, Yiyi Wang, Boyang Zheng hautbois
Tamás Hatházi, Teodor Lionte clarinette
Maren Hahn, Davide Porta, Natsumi Sato, Konstantin Simon Basson
Laura Ferreira, Tommaso Perotti Cor
Nikolaj Trivukas, Ben Yitzhak Schönhardt Contrebasse
Gabriel Henschen Clavecin
Michael Hasel Préparation et direction

Programme

Carl Philipp Emanuel Bach 3 marches et 3 sonates Wq. 184/185 pour ensemble à vent
Georg Philipp Telemann Quatuor en ré mineur tiré de « Tafelmusik, 2e partie » pour flûte à bec, 2 flûtes et basse continue
Carl Philipp Emanuel Bach 6 sonates Wq. 92 pour clavecin, clarinette et basson
Johann Joachim Quantz Sonate en trio en do majeur QV2 : Anh. 3 pour flûte à bec, flûte et basse continue
Jan Dismas Zelenka Sonate en fa majeur ZWV 181,5 pour 2 hautbois, basson et basse continue
Carl Philipp Emanuel Bach 3 marches et 3 sonates pour ensemble à vent Wq. 184/185

En 1768,Carl Philipp Emanuel Bach succéda à Hambourg à son parrain défunt, Georg Philipp Telemann, au poste de directeur musical municipal et de cantor au Johanneum. C’est là qu’il composa, outre de grandes symphonies, des concertos, des œuvres de musique de chambre et de musique sacrée, de nombreuses pièces de moindre envergure, telles que les marches et les sonates pour ensemble à vent ou les sonates pour clavecin accompagnées d’une clarinette et d’un basson.

L’utilisation des clarinettes est inhabituelle dans ces trois groupes d’œuvres. Cet instrument, ou plutôt son prédécesseur, le chalumeau, ne fit son apparition que très progressivement dans la musique savante vers la fin du XVIIIe siècle, avant de s’imposer rapidement, jusqu’au milieu du XIXe siècle, comme la couleur sonore dominante de la section des bois.

Les marches, dont aucune ne dure plus d’une minute, et les sonates, pièces courtes en un seul mouvement au caractère enjoué et ludique, étaient peut-être destinées à être interprétées en chœur par une fanfare militaire.

Bach anticipe ici ce qui allait s’imposer à l’époque classique comme l’ensemble de la « musique d’harmonie » : des hautbois, clarinettes, bassons et cors joués par paires. Ces mini-orchestres pouvaient, grâce à des arrangements, faire découvrir les derniers opéras et symphonies aux petites maisons nobles ou dans les salons qui voyaient le jour un peu partout.

Les sonates pour trio sont constituées du même matériau musical que les pièces pour ensemble, sous une forme probablement simplifiée pour répondre aux besoins des amateurs. Le clavecin y joue ici le rôle d’instrument principal, complété ou doublé par les deux parties de vent.

 

La « Tafelmusik »de Georg Philipp Telemannest un recueil publié en 1733 en trois parties (« productions »), qui suivent chacune la même structure :

• Suite pour grand orchestre
• Quatuor pour trois instruments et basse continue
• Concerto pour plusieurs instruments solistes et orchestre
• Trio pour deux instruments et basse continue
• Solo pour un instrument et basse continue
• Conclusion pour la même formation que la suite.

Ces œuvres n’étaient pas destinées à être jouées dans cet ordre, ni à servir d’accompagnement musical lors de banquets. Il s’agit plutôt d’un recueil destiné aux mélomanes fortunés, aux nobles, aux marchands et aux musiciens, qui pouvait être acquis moyennant une souscription payable d’avance (à un prix considérable pour l’époque). Parmi les plus de deux cents acheteurs figuraient notamment Haendel et Quantz.

Dans ce recueil, Telemann expérimente diverses combinaisons extravagantes d’instruments. Dans le quatuor issu de la « 2e production » , il associe , dans les premier, troisième et quatrième mouvements, deux flûtes traversières à une flûte à bec, en explorant les formes les plus diverses de conduite des voix et de mélanges de timbres, tandis que le deuxième mouvement est pour ainsi dire un mini-concert virtuose pour flûte à bec, accompagné par les autres instruments.

 

Johann Joachim Quantz maîtrisait parfaitement ces deux instruments à vent et composa, avec sa sonate en trio pour flûte à bec et flûte traversière avec basse continue, une sonate qui s’approche déjà du style galant préclassique et qui met élégamment en valeur les différents timbres des flûtes. Elle date de l’époque où il était flûtiste à la chapelle de la cour de Dresde. C’est là qu’il fit la connaissance de Frédéric II, qui le fit venir à Berlin en 1741 en tant que professeur de flûte et compositeur de la cour, où il collabora notamment avec C.P.E. Bach en tant que claveciniste de chambre.

Quantz avait notamment suivi des cours de composition auprès de Jan Dismas Zelenka, qui passa l’essentiel de sa vie à Dresde en tant que contrebassiste et compositeur réputé. Après la mort de Zelenka, ses sonates en trio sont restées dans les archives pendant plus de 200 ans, jusqu’à ce qu’Heinz Holliger les fasse redécouvrir au monde musical en 1973 grâce à un enregistrement enthousiasmant, ce qui a donné lieu à un véritable renouveau de l’œuvre de Zelenka. Les exigences en matière de virtuosité, de musicalité, de précision rythmique et d’endurance sont énormes. Dans la sonate que l’on entend ici notamment, le basson est également libéré de sa fonction de basse pour devenir un partenaire hautement virtuose au sein d’un entrelacement de voix raffiné et complexe.

Michael Hasel